惠佳影視傳媒有限公司----以影視智作為特色的互聯(lián)網(wǎng)營銷廣告公司,影視內(nèi)容制片工廠, 國內(nèi)影視制作公司,專心致力于影視視覺藝術(shù)推動傳播,為客戶提供具有銷售力的影視廣告片;強大的業(yè)內(nèi)資源調(diào)動能力與豐厚的境內(nèi)外導(dǎo)演制作群助力,使Filmcan惠佳不斷提升國際化影視制作水準(zhǔn),在未來的發(fā)展歷程中,F(xiàn)ilmcan將以精準(zhǔn)的策劃、先鋒的創(chuàng)意、無間的合作、可靠的信譽、出色的效率來更好的服務(wù)客戶。
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創(chuàng)意、策劃、執(zhí)行、顧問團隊,專項服務(wù)小組,標(biāo)準(zhǔn)化服務(wù)流程,百人優(yōu)秀執(zhí)行團隊。
領(lǐng)導(dǎo)關(guān)懷、社會關(guān)注,致力于引領(lǐng)行業(yè)發(fā)展,推動技術(shù)革新!
國內(nèi)影視制作的先驅(qū)探索者,專心致力于用領(lǐng)先的影視視覺藝術(shù)推動傳播效果,為客戶提供最具有銷售力的影視片。
新模式互聯(lián)網(wǎng)影業(yè)公司,內(nèi)容出品、傳播發(fā)行服務(wù)商,集影視項目開發(fā)、投資、制作、營銷、發(fā)行為一體,致力于成為新媒體影視全產(chǎn)業(yè)鏈運營標(biāo)志性企業(yè)。
艾普互動——優(yōu)秀的跨界整合營銷平臺,公司以營銷無界,洞察結(jié)果為策略,借助網(wǎng)絡(luò)廣告、市場數(shù)據(jù)分析為客戶提供定制、精準(zhǔn)的整合營銷服務(wù)。
憑籍在時尚領(lǐng)域出類拔萃的創(chuàng)作力,使用全球頂尖的數(shù)碼攝影系統(tǒng),以國際化的運營模式,贏得了眾多中外知名品牌及廣告公司的廣泛信賴和良好口碑。
提供航空攝影、航拍、衛(wèi)星測繪服務(wù),配備專業(yè)進口航拍飛機、數(shù)字高清攝像機、數(shù)碼相機、陀螺穩(wěn)定儀、GPS全球定位系統(tǒng)等當(dāng)今先進的航拍設(shè)備。
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惠佳“視頻制作+互聯(lián)網(wǎng)”商業(yè)模式,異于行業(yè)傳統(tǒng)“搭班子”,將視頻制作標(biāo)準(zhǔn)化、專業(yè)化、流程化,更有配套品牌營銷服務(wù),多方助力品牌發(fā)展。
擁有全國300個城市1000個互聯(lián)網(wǎng)線上接單網(wǎng)點的影視內(nèi)容提供商,“視頻制作+互聯(lián)網(wǎng)”共建北京為總部的大規(guī)模制作中心和運營中心,實現(xiàn)全國接單。
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標(biāo)準(zhǔn)化、專業(yè)化的制作流程,讓客戶能把控關(guān)鍵步驟,高效率地完成制作及營銷,為您呈現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的產(chǎn)品!
成立至今十年,已經(jīng)完成超過2500條企業(yè)宣傳片、TVC廣告片、品牌微電影及網(wǎng)絡(luò)病毒視頻的拍攝制作,服務(wù)國內(nèi)外品牌客戶1000余家,擁有遍及全球的影視拍攝資源。
專心致力于用領(lǐng)先的影視視覺藝術(shù)推動傳播效果,為客戶提供最具市場力的影視作品。服務(wù)范圍包括:城市宣傳片、企業(yè)宣傳片、產(chǎn)品介紹片等。
微電影形式簡單,短小精悍,契合了受眾即時消費的訴求,它既可以滿足時間上的"碎片化"需要,也可以滿足傳播上的"碎片化"需求?;ヂ?lián)網(wǎng)時代的廣告需要"柔性營銷"方式,使得定制專屬于品牌自身的微電影成為新的行業(yè)趨勢。
基于十余年的網(wǎng)絡(luò)營銷和視頻制作的經(jīng)驗,根據(jù)中小企業(yè)營銷特點并結(jié)合新媒體傳播優(yōu)勢,首創(chuàng)了一套具有傳播力、公信力、銷售力、成交力的視頻營銷解決方案,為企業(yè)提供從策劃、創(chuàng)意、制作到推廣一站式服務(wù)。
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三維動畫、三維互動、數(shù)字沙盤、VR虛擬現(xiàn)實、影視特效,先后為國內(nèi)外眾多知名企業(yè)、博物館、展覽館、地產(chǎn)營銷、城市規(guī)劃、以及國家各級企事業(yè)單位提供相關(guān)聲光電視覺展示服務(wù),并建立了良好的合作關(guān)系。
為客戶提供航空攝影、航拍服務(wù)、衛(wèi)星測繪服務(wù),配備了專業(yè)的進口航拍飛機、數(shù)字高清攝像機、數(shù)碼相機、陀螺穩(wěn)定儀、GPS全球定位系統(tǒng)等當(dāng)今先進的航拍設(shè)備器材。
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公司產(chǎn)品廣泛應(yīng)用到全國省級、地市級、縣級電視臺,視頻會議室,校園電視臺,錄播教室,電教室,學(xué)術(shù)報告廳,拍課教室,演播室觀眾席燈,高級會所等。
根據(jù)晚會主題及晚會現(xiàn)場的實際需求通過三維動畫、電影特效、全息投影等手段進行高清的多媒體數(shù)字內(nèi)容設(shè)計制作,用科技感強的影像內(nèi)容與形式,有力的渲染和烘托晚會舞臺氣氛,提升晚會整體沉浸感,為觀眾帶來震撼的現(xiàn)場體驗。
立足央視平臺,每期將深入一家企業(yè),探究其品牌背后的故事,展示其在產(chǎn)品研發(fā)、設(shè)計、生 產(chǎn)、品牌塑造過程中經(jīng)歷的迂回曲折和艱難歷程!
《十面埋伏》中的“牡丹坊歌舞”,精妙的鼓聲如大珠小珠落玉盤;《金陵十三釵》中,滾燙的子彈穿過濕漉漉的霧氣“嗤嗤”而來,女學(xué)生們渺遠(yuǎn)又壓抑的唱詩歌聲隱約傳來……回憶看過的電影,總有一些聲音讓我們難以忘懷。電影的聲音背后,有著怎樣的故事?由錄音、擬音等構(gòu)成的電影聲音這個行業(yè)門類,又面臨著怎樣的困境與艱難?
聲音,不僅僅是錄出來的
“通常大家會叫我們‘錄音師’,但是我認(rèn)為,電影的聲音絕不僅僅是‘錄’出來的?!彪娪奥曇糁笇?dǎo)王丹戎從這個職業(yè)的稱謂開始說起,“觀眾最終聽到的電影的聲音,其實都是設(shè)計出來的?!?
王丹戎說:“電影每秒24格,我可以做到每一秒、每一格都有設(shè)計:這個聲音怎么擺?音量是多少?什么效果?放一個什么樣的爆炸聲?放一個什么樣的腳步聲?都要做選擇?!蓖醯と址Q自己的工作是“有藝術(shù)性和創(chuàng)造性的工作”,是“電影聲音的總設(shè)計師”。
在影片《趙氏孤兒》里,需要讓觀眾聽到嬰兒的哭聲。嬰兒的哭聲很難錄,王丹戎做了很多準(zhǔn)備,最后采用了3個嬰兒的哭聲:一個是一位錄音師錄下的自己兒子的哭聲,還有兩個是去婦產(chǎn)醫(yī)院錄下的聲音?!皠偝錾膵雰汉统錾鷰滋煲院蟮膵雰?,哭聲是完全不一樣的。剛出生的嬰兒氣息特別短促,肺剛打開,聽起來會有捯氣兒的感覺。”王丹戎說,一定要在前期做好設(shè)計,并且跟導(dǎo)演討論確定具體方案,這樣聲音的后期設(shè)計就有支點了。另外,在進行具體操作的時候,往往要準(zhǔn)備出兩個以上的方案,因為到后期還有更多的不確定性。
提起電影聲音的“亮點”,電影錄音師陶經(jīng)說,聲音很復(fù)雜,很難用文字和語言表達(dá)出來。無論我們怎樣描述,跟聽覺效果還是有差距的。比如《金陵十三釵》里面霧的聲音非常細(xì)微,只有對電影欣賞比較敏感的觀眾才能體驗到。影片一開始,可以在大霧里聽到有喘息聲。他做過各種實驗,讓許多聲音混合起來,成為一種密集的沙沙聲,讓人感覺像是永遠(yuǎn)跑不出去,永遠(yuǎn)不知道在霧中會碰到什么人,有種強烈的恐懼感。陶經(jīng)認(rèn)為,聲音的“亮點”絕不等同于大音量的“震撼”,所謂熱鬧的視聽盛宴,其實是很淺層的。在這樣一個浮躁的社會中,應(yīng)該讓觀眾更多地欣賞到有意義的東西。
做聲音是個精細(xì)活兒
細(xì)節(jié)決定成敗,這句話幾乎涵蓋電影所有的制作領(lǐng)域,包括每一個道具、每一道光線,甚至每一個聲音。
王丹戎說,以《集結(jié)號》的爆炸戲為例,開始是炮彈摩擦空氣的嘯叫聲,然后是“唰”的一下,最后“咣”的爆炸聲。畫面的正中是爆炸點,炸開以后碎片有的往左飛出銀幕,有的向觀眾迎面飛來,還有的向后飛過頭頂,這些都要一層一層剝開做。爆炸點有水泥、磚頭的,也有土地、沙地、雪地的,炸完以后碎片的聲音,飛出去的、滑過的和落地的質(zhì)感也不一樣,這都是細(xì)節(jié)。大概一個大的炸點,制作時的音軌能有幾十軌。
聲音的確是個精細(xì)活兒,比如在現(xiàn)代戲里,不同的地面也能帶來聲音的巨大差異。有的是用地毯,有的則用地板,木地板有強化木地板,有實木地板,而有的老房子里面的懸空地板會架空十幾厘米,讓聲音產(chǎn)生一種共鳴腔體的效果。比如樓梯,石質(zhì)的、磚質(zhì)的、木質(zhì)的,聲音都會不一樣。
陶經(jīng)對于自己做過的聲音要求很高。比如《十面埋伏》的華彩段落當(dāng)屬“牡丹坊歌舞”擊鼓?!罢伦逾鶕艄牡穆曇籼匾?,因為要傳達(dá)人物之間的情感,一定不能是普通的鼓聲?!睘榇?,陶經(jīng)找過合成器的高手,也找過作曲家提供鼓聲聲源,但都不滿意。后來他從幾百個鼓聲中挑出不同的鼓聲,接下來的縮混工作也很辛苦,因為一秒鐘有五六次鼓聲,而每一聲又各不相同?!昂髞砦覀兘y(tǒng)計過,牡丹坊這一段有108聲鼓聲,每一聲都不一樣,這種效果很讓人興奮?!碧战?jīng)說,“就像要調(diào)配出108杯咖啡,每杯咖啡的配方都不一樣,而且要配上不一樣的甜點,還要配得精彩,那的確很難。但我覺得,做電影,‘辛苦’二字根本無需提起。因為每次回憶起聲音帶來的那種瞬間的震撼,都覺得值?!?
除了對具體素材的設(shè)計要十分精確,從大的設(shè)計角度來說,比如要在聲音里有怎樣的情緒線條,整體音色、聲音的高低頻段是什么樣的走向,某場戲有無新穎音色等等,這也是一種設(shè)計。
快要失傳的擬音手藝
說起電影的聲音,就不能不提“動效”。動效屬于電影錄音學(xué)范疇,也稱擬音,指各種動作的聲音效果,電影里萬馬奔騰、打雷下雨、拳打腳踢、恐龍怒吼等生動的聲音,都是由擬音師創(chuàng)造出來的。擬音是個神奇的工作。電影里常有人物“咕咚咕咚”大口喝酒的場景,但擬音師連水杯都不用,只倒進瓶蓋里一點點水,一小瓶蓋水可以喝三大口或者喝五小口。電影里有人吃雞肉吃得特別香,甚至有擰雞腿的聲音,那是擬音師用醫(yī)用白膠布粘好芹菜桿一擰,“咔嚓”一下,連那個撕肉絲的聲音都出來了。
然而,這樣充滿傳奇色彩的擬音手藝,快要失傳了。
香港動效師程小龍認(rèn)為,現(xiàn)在很多年輕人會在網(wǎng)絡(luò)上搜索做好的動效,粘貼在自己的作品上。但他們不知道動效是怎么創(chuàng)作出來的。有很多動效的聲音是慢慢地試出來的。比如古裝片里拉風(fēng)箱的聲音,可能現(xiàn)在大多數(shù)人沒有聽到過,但當(dāng)他看到那個畫面后,就可以試著模擬出相應(yīng)的聲音,因為他知道方法。程小龍憂心忡忡地說,網(wǎng)絡(luò)上的動效聲音也都是別人創(chuàng)作出來,十年八年后,萬一我們不在了,年輕人不知道怎么去做,那以后就沒有新的人去做這個東西了。
聲音與電影產(chǎn)業(yè)
陶經(jīng)很同意一個觀點——中國電影現(xiàn)在最大的問題是品質(zhì)不佳。這不光是導(dǎo)演、演員的技術(shù)問題,制片技術(shù)、攝影技術(shù)、錄音技術(shù)都有待規(guī)范和提高。對于電影來說,投資費用要花在應(yīng)該花的地方,讓聲音、畫面、服裝、道具等基本要素的品質(zhì)達(dá)標(biāo)。
程小龍認(rèn)為,內(nèi)地的動效做得粗糙,是因為給聲音的預(yù)算太少。有很多錄音棚為了搶生意,把動效價格壓得很低。他透露,一集電視劇如果成本有150萬至200萬元,動效部門一集只有1000元,30集的電視劇才3萬塊錢。動效部門想多賺錢就要多拉快跑,10天之內(nèi)做完一部電視劇,質(zhì)量自然粗糙。但比如最近的電視劇大片《楚漢傳奇》,給動效部門的價格單集達(dá)到3000至4000元,一天一集慢慢去做,自然做得精細(xì)了。
此外,王丹戎認(rèn)為,低成本的影片反而應(yīng)該多給聲音一些預(yù)算。他提醒導(dǎo)演、制片人,包括微電影的制作人,在聲音上多花點錢,比花在其他的地方性價比更高,“聲音能幫很大的忙,可以有四兩撥千斤的效果?!?
聲音是個精細(xì)活兒,電影,亦是如此。如果電影工業(yè)體系上的每一個從業(yè)者,不論是錄音師、擬音師,還是攝像師、剪輯師,不論是身價千萬元的名演員,還是初出茅廬的小助理,都能小心翼翼捧著手里的“這盆水”,那么電影這臺造夢的機器,一定會運轉(zhuǎn)得更快再好些。
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