當(dāng)前熒屏，《璀璨人生》《小爸爸》《辣媽正傳》輪番熱播。在國(guó)家新聞出版廣電總局的播出政策引導(dǎo)下，現(xiàn)代生活題材的劇集越做越精細(xì)了，網(wǎng)上的點(diǎn)播率和關(guān)注度都有大幅攀升，這說(shuō)明，大量的現(xiàn)代生活素材給電視劇創(chuàng)作提供了很多可能，更重要的是，這類(lèi)劇能引起觀眾的共鳴和互動(dòng)，沒(méi)有比這一點(diǎn)更讓制播雙方興奮的事情了。在眾多受人喜愛(ài)的現(xiàn)代劇中，有一個(gè)類(lèi)型——行業(yè)劇（職業(yè)?。?，正面臨空前的創(chuàng)作空間和投資機(jī)遇。

　　什么是行業(yè)劇

　　行業(yè)劇，顧名思義，是以某個(gè)職業(yè)為全劇核心內(nèi)容之一，撰寫(xiě)劇本、深入該行業(yè)攝制的電視劇類(lèi)型。

　　近兩年國(guó)內(nèi)自稱(chēng)或者被稱(chēng)為行業(yè)劇的劇集有很多，比如醫(yī)療劇類(lèi)型的《心術(shù)》《人到四十》《醫(yī)者仁心》《感動(dòng)生命》，美食劇類(lèi)型的《后廚》《林師傅在首爾》《愛(ài)的蜜方》，航空劇類(lèi)型的《云上的誘惑》《沖上云霄1、2》《和空姐同居的日子》，軍旅劇類(lèi)型的《麻辣女兵》《火藍(lán)刀鋒》《心戰(zhàn)101》《我是特種兵》，還有關(guān)于中醫(yī)理療方面的《推拿》《老大的幸?！返鹊取＿@里面，有很大一部分只不過(guò)是以這個(gè)行業(yè)作為全劇劇情的背景，“行業(yè)劇”也只不過(guò)是宣傳推廣的一句營(yíng)銷(xiāo)廣告語(yǔ)而已，不可當(dāng)真。不是所有的“行業(yè)劇”都是行業(yè)劇，如果把這個(gè)劇的核心人物、核心事件、主要矛盾沖突剝離那個(gè)行業(yè)，全劇就無(wú)法成立，這才是所謂的行業(yè)劇。從這個(gè)角度說(shuō)，涉案劇是標(biāo)準(zhǔn)的行業(yè)劇，只可惜這個(gè)行業(yè)的相關(guān)內(nèi)容被限制進(jìn)入黃金檔。為此，電視業(yè)缺少了一枚動(dòng)力強(qiáng)勁的內(nèi)容引擎。行業(yè)劇還有一個(gè)時(shí)間上的限定，必須是現(xiàn)當(dāng)代題材，才可以有這樣的類(lèi)型分類(lèi)。

　　國(guó)外行業(yè)劇的啟發(fā)

　　國(guó)外的行業(yè)劇，做得最多是警偵劇，美國(guó)的《識(shí)骨尋蹤》《國(guó)土安全》《海軍罪案調(diào)查處》，韓國(guó)的《吸血鬼檢察官》《神的測(cè)驗(yàn)》《特殊案件專(zhuān)案組》，日本的《警視廳搜查一課9系》《科搜研之女》，都是近兩年熱播的劇集。警偵劇的動(dòng)作、懸念、強(qiáng)情節(jié)帶給觀眾強(qiáng)烈的感官刺激，非常符合電視媒體特質(zhì)。具體到制作層面，歐美劇更加追求視覺(jué)效果，場(chǎng)面大，還原度高；韓日劇側(cè)重邏輯推理，表現(xiàn)冷峻的人生主題，呈現(xiàn)出東方人的哲思。

　　醫(yī)療劇是第二大火熱類(lèi)型，近兩年的產(chǎn)量追平警偵劇。美劇《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》《豪斯醫(yī)生》《周一清晨》《醫(yī)緣》，日劇《天空診療所》《最上的命醫(yī)》《Doctor-x》，韓劇《第三醫(yī)院》《仁醫(yī)》《神醫(yī)》《Brian》……醫(yī)療劇的高產(chǎn)是一個(gè)很有意思的現(xiàn)象，電視業(yè)敏銳捕捉到“現(xiàn)代社會(huì)沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)”，觀眾最關(guān)注的終極問(wèn)題是疾病和意外——這個(gè)被編劇頻頻用來(lái)逆轉(zhuǎn)劇情的元素得到了集束放大，我們也從中看到國(guó)外同行為收視率做出的努力。

　　美食劇和航空劇是很容易把家庭倫理、偶像等時(shí)尚元素混搭創(chuàng)作的類(lèi)型。韓劇《面包王金卓求》《神的晚餐》《拜托了機(jī)長(zhǎng)》等走的是這種創(chuàng)作風(fēng)格，看起來(lái)輕松娛樂(lè)，不費(fèi)腦子。

　　其他諸如占卜行業(yè)、殯葬等特殊行業(yè)的劇集，零星有幾部，不成氣候，也不符合我國(guó)國(guó)情，就不枚舉了。

　　總體上，國(guó)外行業(yè)劇所涉及行業(yè)和國(guó)內(nèi)行業(yè)劇聚焦點(diǎn)交集很多，有不謀而合的，也有改編模仿的。行業(yè)劇在國(guó)外是一支收視勁旅，在中國(guó)能否復(fù)制成功？答案是肯定的。

　　行業(yè)劇前景廣闊

　　中國(guó)的電視業(yè)是最讓人產(chǎn)生怨念的地方，制作方一哄而上的從眾心理一點(diǎn)都不顧及“影視產(chǎn)業(yè)的生命就是創(chuàng)新”這一鐵律，而四星拼播這樣的無(wú)奈之舉也一時(shí)難改，這樣的壟斷和傾銷(xiāo)說(shuō)實(shí)話是每一個(gè)資本家樂(lè)開(kāi)花的游戲規(guī)則。所以，《辣媽正傳》傳說(shuō)賣(mài)到了2億元一集；所以，黃志忠的經(jīng)紀(jì)人開(kāi)口叫價(jià)100萬(wàn)一集。終會(huì)有一天，電視臺(tái)搬起石頭砸自己的腳，最后也玩不起了。最嚴(yán)重的是，沉默的大多數(shù)——電視觀眾，日益老去，而80后90后拒絕進(jìn)入同一晚上8家主流衛(wèi)視同時(shí)播出兩部劇集這樣單調(diào)的“內(nèi)容超市”。

　　以上關(guān)于制作播出機(jī)制的話題，看似和行業(yè)劇無(wú)關(guān)，其實(shí)，相當(dāng)有關(guān)。為什么很多自我標(biāo)榜為行業(yè)劇的劇集，沒(méi)有熱播，就是因?yàn)榉噶搜巯聡?guó)內(nèi)電視劇創(chuàng)作的通病——浮夸。

　　行業(yè)劇要求主創(chuàng)人員扎根于劇集所要聚焦的行業(yè)，然后才有可能拿出素質(zhì)過(guò)硬的作品，但是，國(guó)內(nèi)電視劇市場(chǎng)熱錢(qián)涌動(dòng)，每年18000集的制作量，讓編劇沒(méi)有時(shí)間沉入到行業(yè)基層就開(kāi)始憑著經(jīng)驗(yàn)閉門(mén)造車(chē)；熱門(mén)導(dǎo)演一年拍3個(gè)劇更沒(méi)有時(shí)間體驗(yàn)生活；演員最忙，個(gè)別一線演員同時(shí)上兩部戲。行業(yè)劇淪為博人眼球的廣告標(biāo)簽，有其名無(wú)其實(shí)，觀眾看到的依然是俗套的生活劇戲碼。還有個(gè)別劇集，劇情幾乎完全屈服于說(shuō)教，真正有說(shuō)服力的行業(yè)劇鳳毛麟角，這就是國(guó)內(nèi)行業(yè)劇的現(xiàn)狀。

　　實(shí)際上，國(guó)內(nèi)行業(yè)劇正處在極佳的發(fā)力環(huán)境之中。最大的前提條件是中國(guó)正處在全速現(xiàn)代化的歷史時(shí)期，新興行業(yè)不斷涌現(xiàn)，傳統(tǒng)行業(yè)升級(jí)換代，50后、60后、70后、80后、90后、00后這些社會(huì)生活的主流構(gòu)成代際，正經(jīng)歷著傳統(tǒng)和現(xiàn)代、理想和現(xiàn)實(shí)、心靈和物化、東方和西方等種種元素多層面的碰撞、交融，這為創(chuàng)作者提供了海量素材。整個(gè)社會(huì)分工細(xì)化、互聯(lián)網(wǎng)宅文化引起的交流虛擬化，都讓個(gè)體情感的現(xiàn)代化龜裂特別渴望從電視等大眾媒體獲得情感共鳴的滋養(yǎng)，觀眾比以往更有興趣去了解和深入不熟悉的行業(yè)。但是，只有深入才能獲得深刻——這個(gè)電視劇創(chuàng)作的鐵律對(duì)行業(yè)劇尤其重要。

　　中國(guó)豐厚的歷史已經(jīng)為行業(yè)劇創(chuàng)作者們準(zhǔn)備了一席盛宴。來(lái)不來(lái)，怎么吃，成為擺在電視劇精英們面前的一道即時(shí)命題。

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