10月17日傍晚，香港中文大學（以下簡稱“中文大學”）新亞書院圓形廣場，早在10月之前就已敲定的2013“傳人對話”第一場講座如約舉行。

這天的主角、1985年畢業(yè)于中文大學的香港電視網(wǎng)絡有限公司主席王維基恐怕沒有想到，自己會創(chuàng)下母校講座聽眾人數(shù)的最高紀錄。

在中文大學，每年都有大大小小很多講座，其中不乏來自海內外的名家。但這次演講卻有些不同尋常。據(jù)主辦方估計，這場演講現(xiàn)場有近3000名師生出席，而且與以往類似人文主題講座的聽眾多為內地生、研究生不同，這一次香港本地生占了多數(shù)。

引發(fā)香港年輕人如此關注的這場講座，主題是香港的電視市場競爭。

新亞書院圓形廣場是中文大學舉辦講座的經(jīng)典場地，廣場上豎著歷屆畢業(yè)生紀念碑，第一座最上方刻著1952年第一屆的3位：余英時、陳式、張德民。在這里，王維基甚至還未發(fā)言，甫一到場就已獲得滿場掌聲。

中文大學新聞與傳播學院的院長馮應謙在他的新浪微博上寫道，“我很感動”。馮應謙本人亦是中文大學畢業(yè)生，他告訴時代周報記者，“在我的回憶里，中文大學這么多年的學校講座論壇，也只有我（上世紀）80年代讀書時，中文大學四年校制被港英政府堅持將改成英制的三年，引發(fā)幾千名學生舉行公開討論，才有這個規(guī)模?！?/span>

香港電視業(yè)伴隨著香港經(jīng)濟與文化影響一路走來，對于香港本地人，尤其親身經(jīng)歷其興衰的人來說，頗有“恨鐵不成鋼”之意。有關香港電視產(chǎn)業(yè)的話題近年更是特別觸動港人內心。

雖然素有“文化沙漠”之稱，但實際上，香港的電視產(chǎn)業(yè)曾一度非常輝煌。過去40年，以TVB為代表的香港電視業(yè)推出的節(jié)目、明星、創(chuàng)意，在整個亞洲都具有標志性的地位；港劇更以鮮明的地域特征和創(chuàng)意在華語市場占據(jù)重要地位。但如此輝煌的電視產(chǎn)業(yè)和電視文化的景象，如今在香港已難再現(xiàn)，而本土電視產(chǎn)業(yè)所顯示出的種種弊端，在港劇一路唱衰聲中，更被不斷詬病。

黃金80年代

上世紀80年代初舉家移民到香港的李志（化名），跟很多普通香港市民一樣，看著本地節(jié)目長大。每天晚上收工回家，都會坐在電視前，除非其他頻道有特別喜歡的節(jié)目，不然一般會把頻道轉到無線電視（TVB）的翡翠臺，陪父母一起看?？吹诫娨晞±锏墓费楣?jié)，也會罵一罵。

香港為外界所熟悉的，是TVB和亞洲電視（ATV）兩大免費電視臺，自從1978年免費電視臺佳藝電視倒閉之后，兩大電視臺支撐至今。盡管今日TVB一家獨大，但若要追溯香港電視產(chǎn)業(yè)的歷史，ATV才是最早的一家電視臺，亦曾創(chuàng)下無限輝煌。但隨著幾次易手，出品水準愈來愈差，早已完全無法和TVB抗衡。甚至ATV自己也沒有嘗試改善的意圖，今年年初，香港通訊事務管理局做過一次調查，ATV就被批評經(jīng)常回放舊片，以及新聞報道偏頗等。李志提起ATV，最直接的反應是：“現(xiàn)在還有人看嗎？”

至于邵逸夫1967年創(chuàng)立的TVB，因為善用早前的邵式電影資源，開播后收視率一直處于領導地位。

上世紀80年代，如同香港的經(jīng)濟，這里的電視工業(yè)也進入黃金時期。此時的ATV與TVB實力旗鼓相當，兩虎相爭，得益的是整個電視業(yè)。

李志到現(xiàn)在還能記得亞視上世紀80年代劇集《霍元甲》的一些鏡頭?！捌鋵崉倎硐愀蹠r，我們家反而看亞視還多一些。每天開電視，也沒什么好選。但那個時候兩家電視臺很多劇都好看?！?/span>

承載著港人對本土文化的自信，港劇這一時期在內地聲名鵲起。彼時的內地節(jié)目，口味單調、制作水平落后，港劇則打開了內地年輕人的想象窗口。很多中年人直到今天，提起83版“射雕”，仍然贊不絕口。這一時期的港劇，成了幾代華人的集體回憶。

全盛時期的TVB，同時很好地承擔了一項重要責任—為演藝業(yè)培養(yǎng)人才。1971年，與邵氏的明星制理念一脈相承的無線藝員培訓班成立，培養(yǎng)出了一代代家喻戶曉的香港明星，諸如周潤發(fā)、劉嘉玲、劉德華等，可謂港星的“黃埔軍?！薄Ｏ愀塾耙暜a(chǎn)業(yè)得以一度稱霸整個華語娛樂市場，這些明星功不可沒。

90年代進入衰退

輝煌一直延續(xù)到90年代。不過，其實早在80年代末90年代初，隨著香港公共運輸工具的發(fā)達與娛樂市場的發(fā)展，香港電視業(yè)就已經(jīng)逐漸步入一個衰退期?！皬臄?shù)據(jù)上可以發(fā)現(xiàn)，從80年代末期開始到今天，香港電視總體收視率一路下滑?！瘪T應謙說。

但這一變化很緩慢，普通人幾乎難以覺察。直到近十多年，全面席卷市場的韓劇、臺劇甚至內地劇讓觀眾驚覺：TVB劇再也不復昔日勝景。

錄影廠里一日兩班制作團隊24小時輪流轉疲于奔命，制作的電視節(jié)目千篇一律，TVB被詬病“死氣沉沉”。網(wǎng)上有人總結每部港劇必用的“TVB體”，諸如“做人最緊要是開心”、“煮個面給你吃吧”等，這些曾經(jīng)溫暖幾代人的臺詞，因為長達數(shù)十年的濫用，成了港劇的經(jīng)典笑點。

讓港人“怨聲載道”的不僅是劣質的節(jié)目。目前香港擁有五組用于傳送電視信號的大氣電波，TVB和ATV各占了1.5組，剩下兩組則預留給數(shù)碼公共廣播和流動電視。大氣電波屬于公共資源，但關鍵是，占用資源的兩家電視臺被批評沒有足夠節(jié)目推出，優(yōu)秀節(jié)目更是少之又少。早年出身于TVB的著名導演杜琪峰直斥兩臺“浪費大氣電波”。

不過，在這40年的潛移默化間，TVB早已變成一種香港文化，因此電視劇在“培養(yǎng)文化認同上的重要性”得到了文化界的廣泛認同。

“港人有慣性，所以TVB收視率還是相對較高。一小時幾百萬港元的廣告費，也夠養(yǎng)活它。但它的收視率還是會慢慢下跌?！睅X南大學文化研究系助理講師、獨立媒體創(chuàng)辦人葉蔭聰告訴時代周報記者。

根據(jù)香港大學民意調查中心2012年對香港全年電視節(jié)目的調查，198個本地制作的非新聞財經(jīng)報道電視節(jié)目，認知率和欣賞指數(shù)最高的前十名，無線只有一檔“星期日檔案”入榜，亞視則不出意外榜上無名。

“世界各地的電視市場都逐漸式微，惟獨中國人居住的地方可以維持，因為中國人很愛看劇。ATV多番易手，乃至近廿年內造就TVB一臺獨大，結果在生意人將貨就價的心態(tài)下，制作水平不思進取是必然?！痹赥VB工作近20年的金牌編劇周旭明接受時代周報記者采訪時表示。

周旭明曾創(chuàng)作出《金枝欲孽》、《天地男兒》、《創(chuàng)世紀》等高收視與口碑的港劇，2012年，他終于也無心戀戰(zhàn)香港，離開TVB，加入“北漂”大軍到內地發(fā)展?！皼]有什么特別原因，純粹想轉變工作環(huán)境而已?！敝苄衩鬟@樣告訴時代周報記者。

那些曾被TVB一手捧紅的明星藝人們也不情愿就這樣忍氣吞聲。因為沒有別的選擇，TVB藝人如做“苦工”、合同苛刻的傳聞常年不絕。鄭少秋、周潤發(fā)等“名角”都曾向無線爭取過“休息權”，均告失敗。不久前的2013年9月，TVB被香港通訊事務管理局裁定為違反香港《廣播條例》的競爭條文，判罰90萬港元，并令其停止違規(guī)的“霸王合約”。

隨著內地越來越蓬勃、越來越一擲千金的電視業(yè)崛起，近年大量香港藝人北上發(fā)展，“傾巢而出”的TVB因而面臨40多年未見之藝人荒。

再加上2011年，王維基為旗下籌辦的新電視臺高薪挖角，TVB再度流失大批臺前幕后人員，造成人手不足。為解燃眉之急，TVB甚至外聘已離開的編劇、編審?！巴蹙S基的電視臺，崗位的薪酬水平確實比TVB更優(yōu)厚，平均約高50%?！敝苄衩鞲嬖V時代周報記者，“ATV藝人薪水當然更低，他們還經(jīng)常拖欠員工薪金?！?/span>

港式影視劇黃昏

2011年的TVB，因為一部《天與地》，少了那么一點沉悶。

李志一家不太喜歡這類型的電視劇。不過有朋友極力推薦，李志在重播的時候靜下心來看了一些。

周旭明與戚其義創(chuàng)作的《天與地》在網(wǎng)上口碑極佳，被認為突破了多年來港劇的千篇一律，“足以秒殺今年TVB所有劇集”。但正是這部劇，收視率卻節(jié)節(jié)敗退。TVB高層曾將這部劇“壓箱底”兩年，正是擔心收視率問題。

《天與地》這個嘗試說明，獨大的TVB并非全然沒有危機感。首要的危機來自廣告?！叭r期全港七八成人看TVB，現(xiàn)在兩成人看，所以它的廣告額會下降。再往遠點看，當老一輩的廣告人退了之后，新一輩對新媒體接觸更多，看你才兩成人看，干脆不買你的廣告?！瘪T應謙表示。

本地之外的競爭則是更明顯的危機。比起上世紀七八十年代，TVB的制作并非沒有提高，但馮應謙認為觀眾的電視標準也在提高?！澳憧磧鹊仉娨晞√岣吡四敲炊啵墩鐙謧鳌纺敲创笾谱?，香港怎么比？”更不要說海外市場更大的臺劇和韓劇。

周旭明曾在媒體上批評TVB劇集水平停滯20年，亟待變革?！斑@么多年以來，TVB一直是香港電視文化的代表，TVB不是沒有嘗試改變，而是一直沒有方向?！?/span>

《天與地》的收視率慘敗就是例子。葉蔭聰卻不認同，“《天與地》相對TVB主流劇，收視率是較低，但你放在全世界去看，其實收視率不低，日本的電視收視率就從來不會超過40%，現(xiàn)在TVB的高收視率是不正常的。所以關鍵不是TVB這家電視臺要不要改善，是香港整個電視市場應該要多元化。”葉蔭聰認為，TVB不會根本性地改變觀眾消費電視節(jié)目的能力。但香港社會卻需要有多元的電視業(yè)，不同的人都能找到適合自己口味的節(jié)目。

事實上，早在港英時代，香港社會就已經(jīng)在討論引入競爭的問題。馮應謙認為加大競爭其實有利于整個市場，“現(xiàn)在市場多大主要視乎廣告分量，就像香港的免費報紙，出之前有人擔心說報紙?zhí)啵髞砻赓M報紙的發(fā)行量竟然可以到80萬份、90萬份，其實是廣告總量變多了。目前95%的廣告在無線，5%廣告在亞視，一旦引入競爭，這塊餅也會做大?！?/span>

相比旁觀者，業(yè)內人更多憂慮和痛心?！敖陙韺Ρ葒鴥扔皠∈袌黾皹I(yè)界水平的發(fā)展，我們當然贊嘆，亦有憂慮，但所憂并非怕港人在行業(yè)內有被淘汰之慮，更多只是怕市場競爭下，港式風格的影劇制作再難有機會發(fā)展。”周旭明說。

電視與電影業(yè)

香港電視產(chǎn)業(yè)的沒落，改變的不僅是電視業(yè)。

很多內地人對香港的最初想象就來源于影視?！懊恳粋€年代都不同，比如上世紀80年代很多黑幫電影，90年代古惑仔，1997年之前又有很多無厘頭電影，全部都很好，有香港的獨特標記，沒有人說香港要走哪一條路，但自然就出來了這些創(chuàng)意?！瘪T應謙說。然而，香港電影的式微幾乎與電視市場同時發(fā)生。

“老師這樣跟我們說，就是單為了自己將來的出路，也要支持電視市場開放?！毕愀垩菟噷W院的學生李青（化名）在10月17日也特意坐了一個多小時地鐵，到中文大學聽講座。雖然來自內地，但他和那些本地人一樣，直到天已全黑，吐露港對岸的璀璨夜燈全都亮起，仍然留在廣場聆聽。他告訴時代周報記者，雖然演藝學院的學生90%最終走向的是電影業(yè)，但電視業(yè)與電影業(yè)的衰弱卻是息息相關。

香港電影沒落之類的話題，過去十幾年早已不新鮮?，F(xiàn)任香港電影金像獎主席陳嘉上就曾說：“起來，演員同志們，香港電影到了最危險的時候?！痹趦鹊亟?jīng)營電影院線生意，親眼見證了內地影視業(yè)發(fā)展的香港電影導演會榮譽會長吳思遠最近也曾嚴厲指出，香港電視及電影業(yè)過去10年已經(jīng)遠遠落后周邊國家及地區(qū)。

回顧過去40年，不難發(fā)現(xiàn)香港電視業(yè)對電影業(yè)的支撐作用。“香港早期電影工業(yè)的編劇導演幾乎都是電視出來的，所以電視一死，電影工業(yè)也完蛋?！瘪T應謙指出，“如果電視沒有人看，不請人，舊人也不走，那電影也就沒有人才入行，也就沒有創(chuàng)意電影?！?/span>

事實上，業(yè)內早已開始各尋出路。近年來，越來越多的知名導演編劇北上，合拍片出現(xiàn)，正是香港本地電影式微的另一個寫照?！爱吘垢鷩鴥认啾龋愀圻€是能夠賣創(chuàng)意。”周旭明說。不過，黃秋生卻認為，“或許某些導演能夠尋找到自己的生存方式，某一些演員也能繼續(xù)生存下去，但這并不能代表整個香港電影圈有希望。”

對于一些剛剛起步的本地創(chuàng)作人員來說，北上也不是一件輕而易舉的事情。學習編劇和攝影的李青也正在為前途擔憂。

“訓練年輕人最好的方法就是進電視臺訓練，因為電影不可能有那么大的、長期的工作量。在他們還沒有經(jīng)驗的時候，要有電視臺可以讓他們訓練。”葉蔭聰說，從這個角度而言，新競爭的出現(xiàn)，“最直接的效果，可能會產(chǎn)生一種類似七八十年代TVB作用，就是培養(yǎng)行業(yè)年輕人。”

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